Üyelik tarihi: Sep 2012 |
Mesajlar: 1.567
|
|
User ID: 4856
|
Tecrübe Puanı: 214748375
| Reputation: 2147483647
| |
|
Fyodor Mikhaylovich Matveyev (1758 - 1826)
Svetlana Usacheva'nın ilgili yazısından...
Matveyev daha altı yaşında iken mesleği olacak peyzaj ressamı olabilmesi için St.Petersburg Sanat Akademisi’nde kendisine yer bulabilmiştir. İlk defa bu bölümün öğrencilerinden birisi olarak Roma’ya yatılı öğrenci olarak gönderilten sonra yaptığı Eski Roma ile ilgili resimlerin öncüsü olan resmi ile Büyük Altın Madalya ile okulundan mezun olmuştur.
Matveev, sınıf arkadaşları gibi Hollandalı ve İtalyan peyzaj ressamlarının eserlerini kopyalayarak resimsel bir stil geliştirmiştir. Akademi'de klasik peyzaj manzaraları yaratmanın kurallarına sıkı sıkıya hakim olan sanatçı, bunları eserlerinde yetenekli bir şekilde uygulamıştır.
Peyzaj ressamının tek ve tükenmez doğal izlenim kaynağı, Matveyev'in sanat eğitimini tamamlamak için gittiği ve hayatının geri kalanında kaldığı İtalya idi. Mezuniyet döneminin üç yılı çok çabuk sona erse bile ressam, "kasıtlı olarak sanatçı üretmek için yapılmış gibi görünen o güzel, boyalı yerleri" terk etmeye çalışmamıştır. Akademiye gönderilen raporlarda, Roma ve çevresindeki çalışmalar hakkında bilgi vermiştir. Çoğu zaman, picturesque konumu, muhteşem doğal şelaleleri ve antik anıtlarıyla birden fazla kuşak peyzaj ressamlarını büyüleyen, Roma'dan çok uzak olmayan antik Tivoli kenti olduğundan sıklıkla bu şehri ziyaret etmeyi tercih etmiştir ve bu bölgedeki mimari unsurlar gibi bölgenin genel panoramasını içeren birçok manzara Matveyev tarafından resmedilmiştir.Matveyev tarafından yapılmış Tivoli'nin bilinen en eski görüntüsü Tretyakov Galerisi'nde(Государственная Третьяковская Галерея) saklanmaktadır. Olgunlaşmış bir usta tarafından 1794 yılında icra edilen bu eser, akademik kurallar adına topografik doğruluktan yoksun olabilir, ancak ressamın izlenimlerinin tam bütünlüğünü yansıtmakta ve güvenilirlikleriyle ilgili şüpheler barındırmamaktadır.
Matveev'in mesleki ilgi alanları sadece Roma çevresi ile sınırlı değildi. 1781'de sanatçı, Pozzuoli, Salerno, Paestum ve Pompei'deki eski eserleri ve manzaraları resmetmeye başlamak için Napoli'ye gitti. İki yıl sonra Akademi'den Bologna'ya gitmek için izin istemiştir. 1788'de bir raporda, Malta’ya kadar Sicilya'daki neredeyse tüm şehirlere sanatıyla onları boyayabilmek için gittiğini söylemiştir. Ve gittiği her yerde "sanatıyla ilgili mümkün olan her şeyi’’ çizdiğini ifade etmiştir. Sanatçı, yabancı topraklarda kalmasının yararlı olduğunu mümkün olan her şekilde vurgulamaya da çalışmaktaydı: ‘’ Sanatımla kendimi zayıf göstermekten utandığımdan Roma’da yaşıyordum. ‘’... zaman ve emekle daha fazla beceri kazandığını göstermek böyle bir şey olsa gerekti.
Artan becerisi Matveyev'e ün ve sayısız sipariş getirmiştir. Her şeyden önce, koleksiyonları için Matveyev'in eserlerini satın almış zengin Rus gezginler Matveyev'in resmettiği yerleri görmek istediler. Bu isimler arasında PrensVyazemsky(Пëтр Андре́евич Вя́земский) de bulunmaktaydı. Matveyev çalışmaları için gerekli olacak daha fazla parayı bulabilecekti.
Ancak sağlanmış bu yeterlilik Rus topraklarına geri dönebilmesi için yeterli olamamıştır. Kabiliyetini kazandığı Akademi her ne kadar dışarıda olsa da Rus olduğunu unutmamış Matveyev'e yardım etmeye çalışmamıştır. Saygıdeğer sanatçının 1895'te Rusya'ya gitmek için yaptığı son girişim de başarısızlıkla sonuçlanmıştır.
Rusya’da kendisine kapalı olarak kendisine karşıtlığa karşılık İtalya’daki yaşam, kelimenin tam anlamıyla aidiyet duyduğu doğasından kopuk olmaya zorlanmış Matveyev'i birçok şevk edici ve pitoresk ayrıntı içeren, geniş ve derin bir alana sahip, başta panoramik manzaralar olmak üzere İtalyan manzaralarının yazarı olarak ün kazanmasını sağlamıştır. Bir peyzaj inşa etmenin klasik kurallarını eserlerinde somutlaştıran ressam, üç paralel plandan oluşan cepheden konuşlandırılmış kompozisyon kullanmaktaydı ve eserlerinde aynı zamanda manzaranın derinliği neredeyse stereoskopik bir etki yaratmaktaydı. Bitki örtüsü, müstakil ağaçlar, binalar, sessiz nehir akıntılarıyla algılanamayacak şekilde birbirine bağlayan mimari unsurlar, gürültüsü duyulan şelaleler, mesafeye uzanan patikalar ve yolları ustaca düzenlemiş manzara ressamı, ustaca tek bir görüntü oluşturmaktaydı. Önünde ortaya çıkan görkemli panoramanın ihtişamıyla şaşkına dönen izleyici, daha sonra mutlu bir şekilde manzara içinde yavaş bir yolculuk yaparak, yavaş yavaş yeni doğal ve mimari manzaraları keşfetmektedir.
Geleneksel olarak, üstatımızın resimlerinin temeli, genel görüşün ana hatlarını ve onun bireysel, en etkileyici unsurlarını birkaç vuruşla aktarabilen doğa çizimleriydi. Bu da onu çizer sıfatı taşıyan soytarılardan farklı kılmaktaydı.
Üstatın manzaralarında en küçük detaylar, ön plandaki görüntüler kadar net ve belirgindir. Herhangi bir İtalya’ya özgü olan minik figürler, onun tarafından o kadar etkileyici bir şekilde işlenmiştir ki, resimsel el yazısının önemli özelliklerinden birini oluşturmuş olduğu tartışılmaz bir gerçek değer olarak anlam kazanmıştır.
Ressamın peyzaj ressamlığı konusundaki yaşattığı görkem koleksiyonlarındaki fırçaların izlerini takip eden Rus gezginler sayesinde onu evine, Rusya’nın güzelliğine ulaştırmıştır. Akademi 1807 tarihinde onun kim olduğunu resmen tanımıştır ve hak ettiği ünvanı kendisine vermiştir. İmparator Birinci Aleksandar döneminde ise ünvanı kendisini daha da ileri taşımıştır.
Roma ile bağlantılı Rus koloniciliğinin İtalya’daki en eski değeri olarak anlam ifade eden Matveyev, Sylvester Feodosiyevich Shchedrin tarafında da takdir edilmiş bir değerdi.
Konu erenkeller tarafından (05-31-2021 Saat 16:39 ) değiştirilmiştir..
|
05-31-2021
Benzer Konular
